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书法中的金错刀

  • 2016-01-29 15:23:08
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在中国书法艺术中“金错刀”有两种解释:笔法和字体。

金错刀笔法:对书法用笔颤掣波发笔道的美称。《谈荟》载:“南唐李后主(煜)善书,作颤笔摎曲之伏,遒劲如寒松霜竹,谓之金错刀。”《宣和书谱》谓:“后主又用金错刀法作面,亦清爽不凡,另为一格法。后主金错刀书用一笔三过之法,晚年变而为画,故颤掣乃如书法。”

李可染创造了深邃含蓄的“金错刀式”的线条,朱屺瞻创造厂老辣雄健的“铁干银钩式”的线条,刘文西创造了长于描绘北方人物古朴刚劲的线条,黄永玉创造了曲折多姿的“不连贯”线条,吴冠中创造了极富韵律美的与点分离的长线条,黄胄创造了具有力度美的近似面的宽线条,周韶华创造了线与面、线与色混融一体的具有面的效果的线条,富中奇创造了具有装饰美的表现乡土情结的线条,邱笑秋、宋雨桂等创造了以色彩笔触与水墨线条相融合的新线条等等。这些线条的创造,丰富了中国画的表现力与抒情功能。关注绘画艺术本体中点、线、面、笔墨等抽象的艺术形式,关注绘画空间上的模糊性所引发的观众的想象与再创造。因而,中国传统绘画艺术具有象征、写意、表现的基本特征。以想象真实代替视觉真实是它有别于西方古典写实性艺术的特征,也是中国画诗意化的体现方式。在观察与表现手法上,中国画“外师造化,中得心源”(张躁语)。并不是完全照抄模仿自然的客观物象,而是加入了创造者很强的主观色彩,即在造化自然的基础上,有所思想,有所寄意。当前,中国画家正在越来越多地使用墨彩与色彩,全色彩“没骨画”得到了长足的发展。但是,线条并没有被削弱,更不会消失,而是在不断创新中形成新的形态、获得新的生命力,显现出更有时代特点的东方绘画韵味。

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